ESTO VA A RESULTAR COMPLICADO

Si has nacido en la década de los 70 y en algún momento de tu vida no te has comprado unas gafas rayban o una chupa con borreguito y 3 parches con aviones, definitivamente no eres de este mundo. 

Recuerdo perfectamente como en primero de BUP preguntaba inocentemente a mi profesora de inglés: perdone, ¿qué significa Maverick?. La señorita me miró, frunció el ceño y dijo: Maverick no significa nada, es una actitud, chaval…fin de la clase. Entonces no la entendí, hoy día creo que no hay mejor respuesta a esa pregunta.

TOP GUN se estrenó allá por 1986. Un casi director novel, Tony Scott, dirigía a una casi estrella mundial, Tom Cruise, en una película sobre aviones de guerra, chicos y chicas atractivas a más no poder y Rock and roll. El resultado: PELOTAZO AL CANTO.

La segunda parte se hizo esperar y casi por obligación, Cruise se metió a complacer a la platea para cerrar una historia con demasiados cabos sueltos. MAVERICK es una película que juega a homenajear a su predecesora casi en demasiadas ocasiones; la secuencia inicial, por ejemplo, es una copia exacta. Mismos planos, misma música. ¿Por qué?. Porque sí.

¿Qué nos cuenta?: A ver, nuestro querido Teniente es ahora, después de 30 años, Capitán. Eso, al parecer, es una carrera de mierda. ¿Y eso?, pues porque nuestro protagonista sigue sin aprender la lección y continúa desafiando a todo lo que se ponga por delante. Se dedica a testar aviones supersónicos para la Marina porque así no rinde explicaciones a nadie, imagino. Por supuesto, y como no puede ser de otra forma, una nueva amenaza surge en algún sitio desconocido del mapa y necesitan al mejor.

Y allá va nuestro Tom, dispuesto a enseñar a volar a un nuevo grupo de jóvenes pilotos de lo mas variopinto; tenemos a mexicanos, afroamericanos, hispanos….vamos, la cuota interracial de la Academia la han cumplido a rajatabla. Las escenas aéreas son lo que todos esperábamos: imagen real casi al 90% desde 15 puntos de vista, pero a una velocidad que no sabes ni por donde salen los cazas. Las escenas terrestres son un poco peores, más de lo mismo una y otra vez; Maverick sigue sin superar la muerte de Goose y tener a su hijo en la Academia no ayuda. 

Intentan salvar la cuota sexual-emocional con un personaje interesante, Penny Benjamin. Esta vez, Maverick no se contenta solo con pasar su caza por encima de su cabeza, sino que esta vez decide aparcarlo y seduce cara a cara a la chica para cerrar capítulo y de paso, coito.

La nota más alta del film se la lleva la secuencia entre Tom Cruise y su alter ego en la primera peli, Val Kilmer. Hay que reconocer que su intervención está metida de la forma más inteligente y respetuosa posible. Me emociona ver a un actor de ese nivel, tan enfermo, dar todo lo que tiene en pantalla sin importarle nada el qué dirán.

Entiendo que el Cruise productor haya querido dar lo que el público demanda, pero me temo que no ha superado el listón. Aún así, la película le funciona, no decae en ningún momento y flipas con los aviones volando a toda leche La mitología, por desgracia, se quedó en la primera parte. Poner unas fotos de Goose y 2 flashbacks ayudan, pero no convence.

A la espera de su penúltima Mission Impossible, esta Maverick es una opción más que apetecible para disfrutar con colegas, y si son americanos más, que para eso muestran lo buenos que son haciéndolo todo; no palma ni uno oiga…da igual el número de misiles tierra-aire, Migs de quinta generación, bombas, helicópteros de combate, nada…son la hostia en vinagre.  

Ya lo decía Charlie, nuestra querida desaparecida por gorda y vieja de nombre Kelly McGillis: esto va a resultar complicado. ¿Superar a la primera?, sí que lo era.

UN GENIO ENTRE NOSOTROS

Imagino que no debe ser nada fácil hacer una película documental sobre un genio que ha sobrevivido 92 años en este, nuestro mundo.

Presencio durante más de dos horas, que se hacen un pelín largas todo hay que decirlo, el nacimiento y posterior evolución de un músico gigante

Ennio Morricone es, sin lugar a ninguna duda, el mejor compositor de música junto a John Williams que ha conocido el siglo XX. Se llega a decir aquí que con él, de algún modo, nació la composición de música cinematográfica. No exageran. 

Descubro que puso a disposición todo su talento con un solo objetivo en mente; demostrar que la buena música no entiende de categorías ni de estereotipos. Que puedes hacer música para un spaghetti-western y ser eterno, igual que lo es Mozart o Beethoven. Repudiado por los suyos por considerarlo menor al refugiarse en el séptimo arte como escapatoria natural, demostró a todos los que le rodeaban y de paso al Universo entero, que sus obras serán las que se escuchen dentro de 300 años. Solo le costó una vida conseguirlo.

Sus inicios como arreglista de todo tipo de canciones y temas para la RAI sólo probaban que una estrella había nacido, era inminente su explosión. Sólo hizo falta que llegara otro fuera de serie para exigirle que abriera sus alas y echara a volar. Junto a Leone escribió bellezas absolutas para algunos de sus westerns, pero sobre todo para su Erase una vez en América. 

Con Cinema Paradiso llegó al corazón más profundo que nadie, brindándonos el mejor final para una película jamás filmado. Cuando llegó Joffe para ofrecerle La Misión, ya con sus capacidades al máximo nivel, se superó a sí mismo y nos regaló la partitura más preciosa que ha visto el cine hasta hoy. Imposible no emocionarse al escucharla. Desde luego si hay un Dios, había decidido tocar a este hombre.

Como el ser humano es necio por naturaleza, le negó el merecido Oscar una y otra vez hasta que la vergüenza se hizo insoportable. Le honraron con uno honorífico porque pensaban que ya no daría más por saco, sin embargo, lo ganaría por Los Odioso Ocho, demostrando que seguía en plena forma con sus más de 80 palos. 

Su música es cultura popular allá por donde pasa. Llega a todos por igual de una forma directa, sin rodeos. Metallica empieza sus conciertos y los acaba con su Ecstasy of gold, y jóvenes y no tan jóvenes tararean las notas mientras recorre por sus mentes un Tuco Benedicto Juan María Ramírez desesperado por encontrar a Arch Stanton entre mil y una tumbas. 

Mención especial por su partitura para Los Intocables, que es otra maravilla. Hay que tener dos cojones para poner la música que puso para la secuencia de la escalera en la estación de tren. Bueno, ¡hay que ser Eniio!

Desde el fondo de mi corazón, ¡gracias señor Morricone por los servicios prestados!.